在人類歷史的長(zhǎng)河中，古老的中華民族用勞動(dòng)和智慧創(chuàng)造了光輝燦爛的文化。中華文化，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，延續(xù)不絕，一直影響到我們今天的生活。然而近些年來(lái)，隨著社會(huì)轉(zhuǎn)型及外來(lái)思想的流入，我國(guó)傳統(tǒng)文化的中心地位受到動(dòng)搖。這種動(dòng)搖波及了社會(huì)各個(gè)領(lǐng)域，其中就包括動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作。一個(gè)世紀(jì)以來(lái)，中國(guó)動(dòng)畫(huà)走過(guò)了一個(gè)漫長(zhǎng)的發(fā)展過(guò)程。其間有懵懂，有成熟，有輝煌。近幾十年來(lái)，中國(guó)動(dòng)畫(huà)陷入了一個(gè)相對(duì)尷尬的時(shí)期。一方面，中國(guó)是世界最早生產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片的國(guó)家之一，有資料顯示，如果全國(guó)每個(gè)省市自治區(qū)電視臺(tái)每天播出5分鐘國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片，全國(guó)一年需要21.5萬(wàn)分鐘的動(dòng)畫(huà)產(chǎn)品，而我國(guó)的動(dòng)畫(huà)片年產(chǎn)量只有1.8萬(wàn)分鐘。另一方面，即便是這些為數(shù)不多的動(dòng)畫(huà)產(chǎn)品，也因嚴(yán)重脫離傳統(tǒng)文化，背離現(xiàn)實(shí)環(huán)境，缺乏生存的土壤，無(wú)力與美國(guó)動(dòng)畫(huà)大片和日本生活氣息濃厚的動(dòng)畫(huà)片相抗衡，日益脫離觀眾，并逐漸失去了國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)。
　　動(dòng)漫是動(dòng)畫(huà)和漫畫(huà)的合稱與縮寫(xiě)，在其他語(yǔ)言相當(dāng)少用。隨著現(xiàn)代傳媒技術(shù)的發(fā)展，動(dòng)畫(huà)（anime）和漫畫(huà)（manga，特別是故事性漫畫(huà)）之間聯(lián)系日趨緊密，兩者常被合而為一稱為“動(dòng)漫”。中文提及“動(dòng)漫”時(shí)多指日本動(dòng)漫或日式動(dòng)漫。Manga為日語(yǔ)“漫畫(huà)”的英語(yǔ)譯音，現(xiàn)在manga本身也涵蓋漫畫(huà)產(chǎn)業(yè)的意思。另外，英文詞cartoon的中文音譯“卡通”，也是漫畫(huà)與動(dòng)畫(huà)的合稱，但有時(shí)常被用來(lái)特指美國(guó)動(dòng)畫(huà)等等。
　　“動(dòng)漫”一詞在1998年以前在中國(guó)并沒(méi)有出現(xiàn)這個(gè)統(tǒng)一的概念，兩者是分立而互有聯(lián)系。此詞的出現(xiàn)和推廣，源于在98年全中國(guó)第一家首先拔地而起的動(dòng)漫咨訊雜志《動(dòng)漫時(shí)代（ANIME COMIC TIME）》，因此“動(dòng)漫”一詞才得以出現(xiàn)并慢慢深入人心成為全中國(guó)動(dòng)漫迷常用的詞匯和動(dòng)畫(huà)與漫畫(huà)的總稱。
　　歐美動(dòng)畫(huà)片經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的發(fā)展，形成鮮明的特點(diǎn)。它以劇情片為主，情節(jié)曲折，生動(dòng)有趣，人物性格鮮明，音樂(lè)優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，引人人勝，特別注重細(xì)節(jié)的刻畫(huà)，做到了雅俗共賞，適合絕大多數(shù)觀眾的審美口味。多以大團(tuán)圓結(jié)局，悲劇性的影片很少，努力迎合廣大觀眾的心理需求。人物造型設(shè)計(jì)規(guī)范，與生活中的原形差別不大，大多不大變形，形象優(yōu)美；動(dòng)物形象大都作大幅度的夸張：大頭、大眼、大手、大腳，成為被世界各國(guó)廣泛借鑒的卡通模式。到了20世紀(jì)末，大量運(yùn)用數(shù)字技術(shù)與電影技術(shù)結(jié)合，使畫(huà)面更趨逼真形象，達(dá)到完美的畫(huà)面效果。歐美善于塑造典型，推出動(dòng)畫(huà)明星，從1914年的恐龍葛蒂到2002年的小馬王斯皮爾特和怪物史萊克，歐美為世界動(dòng)畫(huà)藝術(shù)寶庫(kù)推出了難以計(jì)數(shù)的具有各種造型和各種鮮明性格的為全球人稔熟和喜愛(ài)的動(dòng)畫(huà)明星，這是任何一個(gè)國(guó)家都難以與之比肩的。歐美動(dòng)畫(huà)片在世界動(dòng)畫(huà)史上占有重要的地位，它一直引領(lǐng)著世界動(dòng)畫(huà)片的潮流和發(fā)展方向。
　　歐美的經(jīng)典動(dòng)畫(huà)不勝累舉，無(wú)論是《白雪公主》《獅子王》還是《貓和老鼠》《米老鼠和唐老鴨》經(jīng)典無(wú)數(shù)。甚至可以不夸張的講每部大片都是經(jīng)典中的經(jīng)典。我們?cè)谶@里只通過(guò)比較典型的《木蘭》以及《功夫熊貓》這兩部動(dòng)漫產(chǎn)品，來(lái)說(shuō)明歐美動(dòng)漫在借鑒別國(guó)文化來(lái)發(fā)展自己這方面怎樣做成功的。
　　對(duì)借鑒文化的深入了解
　　為了制作《功夫熊貓》導(dǎo)演　馬克•奧斯本 Mark Osborne花了兩年時(shí)間來(lái)了解中國(guó)功夫并自己學(xué)習(xí)了中國(guó)功夫。《木蘭》中我們既可以看到漢晉的匈奴、唐朝的服飾與仕女妝，也可以看到宋代的火藥和明清的庭園風(fēng)格等，同時(shí)，影片中出現(xiàn)的中國(guó)文字，也是篆隸草楷各種風(fēng)格兼有。
　　合理的故事結(jié)構(gòu)
　　一部好的動(dòng)漫作品不一定要具備曲折的故事結(jié)構(gòu)，但在故事結(jié)構(gòu)上一定要力求合理。《功夫熊貓》和《木蘭》這兩部作品的故事結(jié)構(gòu)少了做作故事情節(jié)簡(jiǎn)單明了但又不失合理。《功夫熊貓》講的是一個(gè)英雄的成長(zhǎng)經(jīng)歷。《木蘭》叫講的是一個(gè)巾幗英雄的故事。這兩部以中國(guó)文化題材作為背景的作品就英雄的成長(zhǎng)經(jīng)歷是中國(guó)的模式，巾幗英雄的事跡吻合中國(guó)古代的傳統(tǒng)文化。
　　頗具特色的角色塑造
　　《功夫熊貓》在角色設(shè)計(jì)方面，將主人公設(shè)計(jì)為人見(jiàn)人愛(ài)得得熊貓和靈感來(lái)自中國(guó)古武術(shù)的“虎形”、“猴形”、“蛇形”、“鶴形”和“螳螂”的“蓋世五俠”，巧妙地把本來(lái)是人類模仿動(dòng)物，改為設(shè)計(jì)成5種動(dòng)物角色，讓觀眾首度看到由動(dòng)物真身演繹那些經(jīng)典招式，構(gòu)思十分有趣！《木蘭》加入兩個(gè)非人物角色——木須龍和蟋蟀，兩個(gè)原本毫無(wú)拉攏的個(gè)體出現(xiàn)在了劇中，成了影片的一大看點(diǎn)，他們極盡搞笑之能事，木須龍活躍萬(wàn)分，蟋蟀則低調(diào)行事，但兩者結(jié)合在一起則鬧出了很多笑料。這條龍?zhí)摌s心強(qiáng)，愛(ài)面子，具有人性一面，此外，這龍還有瘋的特點(diǎn)，讓人極為喜愛(ài)同時(shí)也增加了了趣味性。
　　精心的投入以及大量的現(xiàn)代技術(shù)手段應(yīng)用
　　例如《花木蘭》DVD在2005年第二度重新發(fā)行了雙碟裝特別版，更好地保證了電影畫(huà)面轉(zhuǎn)化為DVD圖像的質(zhì)量。聲音方面，杜比5.1的環(huán)繞聲展現(xiàn)出豐富的多聲道特質(zhì)，聲道分離度很高，聲音清晰富于動(dòng)感，音樂(lè)優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)。《功夫熊貓》制作周期長(zhǎng)達(dá)5年，臺(tái)前幕后多達(dá)448人；動(dòng)畫(huà)人員極為國(guó)際化，分別來(lái)自美國(guó)、中國(guó)、加拿大、法國(guó)、意大利、西班牙、愛(ài)爾蘭、英國(guó)、墨西哥、菲律賓、日本、瑞典、比利時(shí)、以色列等；最大場(chǎng)面“挑選龍戰(zhàn)士”一幕，有多達(dá)2,306名群眾同場(chǎng)出現(xiàn)；故事背景“太平谷”有多達(dá)1,478名不同造型的村民；單是制作熊貓阿寶乘“火箭椅”沖上半空一幕，便同時(shí)動(dòng)用了“箭火”、“光效”、“爆破”、“煙火軌跡”等多達(dá)54個(gè)視覺(jué)特技效果；最宏偉的布景“翡翠宮”由多達(dá)88,100塊組件建成；角色造型細(xì)致，“蓋世五俠”中的仙鶴身上便有多達(dá)6,019條羽毛。
　　中國(guó)的動(dòng)畫(huà)事業(yè)發(fā)展很早，20年代中國(guó)的動(dòng)畫(huà)先驅(qū)萬(wàn)氏兄弟（萬(wàn)嘉綜(萬(wàn)籟鳴)、萬(wàn)嘉淇(萬(wàn)古蟾)、萬(wàn)嘉結(jié)(萬(wàn)超塵)和萬(wàn)嘉坤(萬(wàn)滌寰)）就開(kāi)始研究動(dòng)畫(huà)制作，第一部中國(guó)自制的人畫(huà)合演的《大鬧畫(huà)室》就是他們制作，1935年，中國(guó)第一部有聲動(dòng)畫(huà)《駱駝獻(xiàn)舞》問(wèn)世。1941年，受到美國(guó)動(dòng)畫(huà)《白雪公主》影響，制作了中國(guó)第一部大型動(dòng)畫(huà)《鐵扇公主》，在世界電影史上，這是繼美國(guó)《白雪公主》、《小人國(guó)》和 《木偶奇遇記》后的第四部大型動(dòng)畫(huà)，標(biāo)志中國(guó)當(dāng)時(shí)的動(dòng)畫(huà)水平接近世界的領(lǐng)先水平。#p#分頁(yè)標(biāo)題#e#
　　隨著社會(huì)轉(zhuǎn)型及外來(lái)思想的流入，我國(guó)傳統(tǒng)文化的中心地位受到動(dòng)搖。這種動(dòng)搖波及了社會(huì)各個(gè)領(lǐng)域，其中就包括動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作。面對(duì)當(dāng)前國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)停滯不前的景況，面對(duì)外來(lái)文化對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的影響，中國(guó)動(dòng)畫(huà)人該如何保護(hù)、傳承經(jīng)典文化，打造出中國(guó)魅力動(dòng)畫(huà)，使我國(guó)重新立足于世界動(dòng)畫(huà)強(qiáng)國(guó)之林，成為一個(gè)時(shí)代命題。本次調(diào)查就是為說(shuō)明外來(lái)動(dòng)畫(huà)對(duì)外來(lái)文化的傳播，以引起社會(huì)和有關(guān)部門對(duì)中國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的重新認(rèn)識(shí)和關(guān)注。
　　近些年來(lái)，國(guó)內(nèi)各方面意識(shí)到動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展前景，紛紛投資其中，加上我國(guó)政策的引導(dǎo)（見(jiàn)附錄），各地動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)出現(xiàn)一片欣欣向榮的景象。出現(xiàn)了《藍(lán)貓?zhí)詺馊?wèn)》《虹貓藍(lán)兔奇?zhèn)b傳》《風(fēng)云》《喜洋洋與灰太狼》等一系列比較優(yōu)秀的作品。但是，其國(guó)內(nèi)效應(yīng)卻不是很理想。大部分作品雖然轟動(dòng)一時(shí)，卻是曇花一現(xiàn)。令人欣慰的是最近在中央財(cái)政扶持動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展專項(xiàng)資金的支持下，文化部于去年9月正式啟動(dòng)“原創(chuàng)動(dòng)漫扶持計(jì)劃”(2008)。這是我國(guó)為推動(dòng)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展，首次對(duì)原創(chuàng)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)展開(kāi)扶持工作，在動(dòng)漫界引起強(qiáng)烈反響。作為中國(guó)動(dòng)漫界重要賽事的第三屆中國(guó)原創(chuàng)手機(jī)動(dòng)漫大賽，自去年7月啟動(dòng)以來(lái)，到去年底，共有552家動(dòng)漫企業(yè)參賽，提交作品57436件，參與體驗(yàn)客戶數(shù)超過(guò)1000萬(wàn)人次，作品下載量達(dá)近2500萬(wàn)次，分別比第二屆大賽增長(zhǎng)4%、13%、52%和65%，取得了良好的社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益。 文化部黨組副書(shū)記、文化部副部長(zhǎng)歐陽(yáng)表示，作為文化產(chǎn)業(yè)的重要組成部分，動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)近年來(lái)在中國(guó)獲得迅速發(fā)展，中國(guó)進(jìn)入動(dòng)漫大國(guó)行列。文化部將制訂相應(yīng)配套政策，進(jìn)一步大力扶持、推動(dòng)中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。